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Archives de Catégorie: LES FILMS D’ARNOLD SCHWARZENEGGER

« UN FLIC À LA MATERNELLE » (1990)

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PAMELA REED ET ARNOLD SCHWARZENEGGER

Il n’y a pas plus simple que le pitch de « UN FLIC À LA MATERNELLE » d’Ivan Reitman : on prend le Terminator pratiquement tel quel, on lui donne un badge de flic et on le balance dans une classe de maternelle où il est censé retrouver un témoin-clé.KCOP2

Au résultat, c’est un drôle de mélange de « feel good movie » provincial et de polar pur et dur qui, grâce à un scénario qui tient (miraculeusement) la route et à un casting en béton, donne un film drôle, léger et agréable, non dépourvu de suspense. Bien sûr, tout pivote autour d’Arnold Schwarzenegger et de l’incongruité de sa présence dans un tel contexte. Teint en blond, avec son style de jeu toujours aussi pachydermique, il est amusant (surtout quand il n’essaie pas de l’être) en flic dur-à-cuire de L.A. qui se découvre une vocation de prof dans une petite ville de l’Oregon. Mais il est loin d’être le seul attrait de cette distribution. Pamela Reed lui vole pratiquement la vedette dans le rôle de sa coéquipière morfale qui n’a pas froid aux yeux. La scène où elle imite l’accent de son partenaire pour se faire passer pour sa sœur, vaut son pesant d’or. Penelope Ann Miller a un bien joli sourire, Carroll Baker est excellente en mamie impitoyable, Linda Hunt est la directrice d’école et Richard Tyson est un très acceptable psychopathe. Avec un œil affuté, on pourra reconnaître une toute jeune Angela Bassett dans une figuration en hôtesse de l’air.

Tout n’est pas léger-léger dans « UN FLIC À LA MATERNELLE », les scènes avec les enfants tirent en longueur, Arnold y abuse de ses sourires benêts et semble très mal à l’aise. L’histoire ne réserve aucune surprise, mais Reitman sait créer une ambiance festive malgré le point de départ dramatique et des moments très violents. On se prend souvent à sourire, voire à éclater de rire et à espérer que tout cela se finisse par un beau baiser de cinéma. Et de côté-là, on n’est pas déçu ! C’est certainement ce qu’a fait de mieux Schwarzie dans le domaine de la comédie. Un gentil petit film qui n’a pas trop souffert du passage des ans.

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PENELOPE ANN MILLER ET ARNOLD SCHWARZENEGGER

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« LE DERNIER REMPART » (2013)

STAND.jpg« LE DERNIER REMPART » marquait le retour d’Arnold Schwarzenegger après une décennie de politique, dans un cinéma qu’il connaissait par cœur, mais qu’il abordait de nouveau avec quelques rides et plusieurs kilos en plus.

Le scénario rappelle ceux des bonnes vieilles séries B des seventies avec Burt Reynolds ou Charles Bronson (un gros-plan de pastèques explosées à la mitraillette fait penser à « MISTER MAJESTYK »). Malgré de belles cascades, des fusillades dantesques et des invraisemblances à la pelle, le film ne semble pas avoir bénéficié d’un budget pharaonique et c’est ce qui le rend sympathique. Cela, plus la présence derrière la caméra du sud-coréen Jee-woon Kim, dont nul n’a oublié « J’AI RECONTRÉ LE DIABLE » ou « LE BON, LA BRUTE ET LE CINGLÉ ». Très inspiré des westerns d’Howard Hawks, le film offre à Arnold un rôle sur-mesure d’ex-as des Stups de L.A. devenu shérif d’une toute petite ville, qui doit arrêter un narcotrafiquant en cavale cherchant – avec une véritable armée – à fuir les U.S.A. Il s’y montre particulièrement à l’aise. Les clins d’œil à l’âge du héros sont drôles, les seconds rôles pittoresques : Luis Guzmán en adjoint en surpoids, Johnny Knoxville en cintré obsédé par les armes à feu, Peter Stormare en tueur sadique ou Forest Whitaker en agent du FBI atrabilaire. On notera la très brève apparition de Harry Dean Stanton en fermier mal embouché. Eduardo Noriega ne fait pas hélas, un méchant très impressionnant.

À voir donc, « LE DERNIER REMPART » pour les amateurs de (faux) westerns, pour son humour souvent incongru, voire absurde qui lui donne un semblant d’âme, et pour ce mélange d’ultra-violence et d’excentricité qui maintient l’intérêt et la curiosité. Pour un comeback, c’était – à tout prendre – un projet quasi-idéal pour Arnold.

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EDUARDO NORIEGA, ARNOLD SCHWARZENEGGER ET PETER STORMARE

 

« TERMINATOR 2 : LE JUGEMENT DERNIER » (1991)

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ARNOLD SCHWARZENEGGER

Produit sept ans après l’original, récemment remanié par James Cameron profitant des technologies actuelles, « TERMINATOR 2 : LE JUGEMENT DERNIER » est un peu l’aïeul et la matrice de tout un cinéma des années 2000, incluant les dinosaures en CGI, les sagas de super-héros et l’ensemble de la SF.T2 2.jpg

Le revoir aujourd’hui a quelque chose d’émouvant. Parce qu’il a vieilli, c’est indéniable, mais ne s’est pas ringardisé. Parce que Cameron a adopté ce ton sentencieux, se prenant extrêmement au sérieux, pour narrer cette histoire tarabiscotée de paradoxe temporel, de monde de plus en plus dominé par les machines, de fatalité qu’on peut inverser en retrouvant son humanité. De grands thèmes qui sous-tendent ce film d’action survitaminé, aux F/X stupéfiants pour l’époque et aux morceaux de bravoure remarquablement menés. Bien sûr, la direction d’acteurs est parfois flottante : Linda Hamilton en fait des tonnes dans la rage grimaçante systématique, Edward Furlong avec ses cris enroués peut agacer à la longue, mais Arnold Schwarzenegger est formidable en cyborg/ange-gardien exact opposé de celui qu’il jouait dans le n°1 et Robert Patrick crève l’écran en terminator nouveau modèle fait de métal liquide. La vraie grande idée du scénario est d’avoir inversé les données du film de 1984 : c’est Sarah Connor qui s’est muée en tueuse musclée et Schwarzie qui joue les héros prêts à tous les sacrifices ! À chaque nouvelle vision, on finit toujours par se demander pourquoi les « good guys » s’acharnent à vider leurs chargeurs sur le T-1000, alors que les balles ne lui font manifestement aucun effet durable ! Mais ce n’est pas bien grave. Cela permet des fusillades dantesques et des effets spéciaux parfois presque… poétiques.

Un classique du cinéma fantastique dont l’influence se fait encore sentir de nos jours. Dommage que la franchise ne se soit pas arrêtée là, dans la cuve de métal en fusion.

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LINDA HAMILTON, ROBERT PATRICK, ARNOLD SCHWARZENEGGER ET EDWARD FURLONG

 

« AFTERMATH » (2017)

« AFTERMATH » suit les destins parallèles d’un aiguilleur du ciel (Scoot McNairy) responsable d’un crash meurtrier et d’un vieux maître de chantier d’origines russes (Arnold Schwarzenegger) qui y a perdu toute sa famille. On pense immédiatement à « CROSSING GUARD » de Sean Penn, mais la réalisation d’Elliott Lester est plate et télévisuelle malgré l’inutile format Scope et le scénario d’une lenteur mortifère.AFTERMATH

S’il existe une raison de s’infliger ces mornes paysages hivernaux, cette atmosphère neurasthénique et ces gros-plans de visages convulsés d’angoisse, ce sera dans la perspective du parcours de Schwarzenegger. À presque 70 ans, l’acteur tente de se réinventer, creusant le sillon du récent « MAGGIE ». Massif, la barbe blanche, la démarche alourdie, il insiste pour exhiber son corps dénudé comme pour bien montrer que M. Univers est loin derrière lui. C’est une démarche louable et on le sent impliqué à 100%, parfois même émouvant. Mais son image est trop profondément ancrée dans l’inconscient collectif pour qu’on oublie ce qu’il fut. Et comme il n’arrive pas à se défaire complètement de ses vieux tics de jeu, on s’attend toujours plus ou moins à ce qu’il dégaine un gros calibre ou qu’il balance un ‘one liner’ bien saignant. Difficile de lutter contre son propre mythe ! À ses côtés, un casting sans relief où on reconnaît Maggie Grace la fille de Liam Neeson dans « TAKEN ».

Pas grand-chose à dire de ce quasi-téléfilm basé sur des événements réels, qui ne passionne jamais, se répète beaucoup et se traîne jusqu’au face-à-face entre les deux hommes trop longtemps repoussé. « AFTERMATH » plaira aux fans purs et durs d’Arnold dont la ténacité à se renouveler force le respect, même si on aimerait qu’il le fasse dans des « véhicules » plus originaux et gratifiants que ce drame cafardeux et déprimant.

 

« BIENVENUE DANS LA JUNGLE » (2003)

RUNDOWN2« BIENVENUE DANS LA JUNGLE » est le second long-métrage réalisé par l’acteur Peter Berg, promis à une belle carrière et le premier film où Dwayne Johnson prend officiellement le relais d’Arnold Schwarzenegger dans un cinéma de distraction, puisque celui-ci vient carrément lui souhaiter de « bien s’amuser », le temps d’un sympathique caméo au début, en le croisant dans une boîte de nuit.

Inspiré à la fois de « À LA POURSUITE DU DIAMANT VERT » et de « MIDNIGHT RUN », ce mélange d’aventures exotiques et de comédie à gros sabots se laisse regarder, c’est indéniable. Mais le scénario est faible et le tandem créé par Johnson et le très exaspérant Seann William Scott est plombé par l’inexpérience du premier et le cabotinage du second. Reste que les paysages d’Amazonie sont beaux, que Christopher Walken semble énormément s’amuser en horrible capitaliste. Il a deux ou trois monologues « walkéniens » qui lui ont sans doute fait accepter le rôle. La réplique : « Ils ont piqué ma dent », est savoureuse.

Dommage que les bagarres « câblées » aient pris un sévère coup de vieux, que les F/X hallucinogènes soient d’une telle laideur, car de temps en temps, passent un vrai enthousiasme, une envie de s’amuser sans complexe. Mais c’est définitivement trop idiot pour tenir longtemps en haleine. Heureusement, « The Rock » a de la présence et dégage une certaine humanité dans ce personnage de chasseur-de-primes rêvant d’ouvrir un restaurant (encore un détail piqué à « MIDNIGHT RUN » !) et Rosario Dawson est bien belle en passionaria peu patiente.

À voir d’un œil distrait donc, ce « BIENVENUE DANS LA JUNGLE » à l’écriture trop bâclée et au montage trop épileptique, en partie sauvé par sa distribution et aussi par sa bonne humeur.

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DWAYNE JOHNSON, ROSARIO DAWSON ET CHRISTOPHER WALKEN

 

« DOUBLE DÉTENTE » (1988)

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ARNOLD SCHWARZENEGGER ET JIM BELUSHI

Vingt ans après sa sortie, « UN SHÉRIF À NEW YORK » de Don Siegel a inspiré deux films : « DOUBLE DÉTENTE » de Walter Hill et l’année suivante « BLACK RAIN », qui reprenaient plus ou moins la même trame dans des contextes très différents.DOUBLE2

« DOUBLE DÉTENTE » adopte d’emblée un style caricatural de BD avec une séquence dans un hammam russe grouillant de culturistes en sueur et de belles femmes nues. Arnold Schwarzenegger, retrouvant ses maniérismes de « TERMINATOR », est un policier moscovite envoyé à Chicago pour ramener un narcotrafiquant (Ed O’Ross). Mais celui-ci lui échappe et ‘Danko’ doit faire équipe avec Jim Belushi, un flic insolent et mal noté.

Toutes les recettes du ‘buddy movie’ sont présentes, Hill sait filmer l’action avec poigne et esthétisme, le dialogue est parfois drôle, et le scénario avance comme un bulldozer jusqu’à sa conclusion sans surprise. Ça fonctionne encore aujourd’hui, indéniablement, même si on aurait préféré un coéquipier plus subtil que Belushi, un comédien qui aurait créé un contraste plus marqué avec Arnold. Celui-ci est le grand plaisir du film. Dans un rôle écrit sur-mesure, il est délectable en colosse impavide et apparemment dénué de toute espèce de sensibilité. Même son accent, mélange d’allemand et de russe est hilarant ! Autour du duo, O’Ross est un méchant de premier ordre et les seconds rôles, Peter Boyle, Lawrence Fishburne, Gina Gershon, etc. assurent un maximum.

Bien sûr, tout cela est très estampillé « eighties », les coupes de cheveux ne trompent pas, mais « DOUBLE DÉTENTE » demeure sympathique par son absence de complexe, ses morceaux de bravoure parfois absurdes mais toujours très bien fichus. Et comment ne pas aimer un film où quand on demande à Schwarzie ce qu’ils font en Russie contre le stress au travail, il répond simplement : « Vodka » ?

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ED O’ROSS ET ARNOLD SCHWARZENEGGER

 

« LE CONTRAT » (1986)

RAW2Est-il possible de totalement rater un film écrit par Sergio Donati et Luciano Vincenzoni, les scénaristes de Sergio Leone, réalisé par John Irvin, le responsable des « CHIENS DE GUERRE » et interprété par Arnold Schwarzenegger frais émoulu de « TERMINATOR » ? A priori non. Eh bien « LE CONTRAT » réussit à prouver le contraire !

Dès les premières scènes, rien ne tient debout : pour venger son fils abattu par le gangster Sam Wanamaker, l’agent du FBI Darren McGavin va chercher un ancien homme à lui (Schwarzie) viré par un procureur acharné, et lui demande d’infiltrer le réseau mafieux. Ben voyons ! Un culturiste gominé, à l’accent autrichien à couper au couteau ! Difficile de trouver une « couverture » plus discrète, en effet. Visiblement mal à l’aise, l’acteur passe son temps à fumer de gros cigares, à sourire niaisement et il faut attendre la fin pour qu’il sorte enfin les gros calibres pour exterminer tous les méchants. Pourquoi ne l’a-t-il pas fait plus tôt ? On ne le saura jamais.

La réalisation est absolument inerte, tout en plans larges sans rythme ni vigueur, la BO est positivement horrible, les dialogues sont d’une platitude inouïe. On ne prend même pas dans « LE CONTRAT » le plaisir simple qu’on peut trouver parfois dans des DTV bien troussés. C’est d’un ennui terrassant, c’est idiot (Arnold censé être un malfrat et un tueur, refuse les avances de Kathryn Harrold « parce qu’il est marié ») et même les scènes d’action sont affreusement mal réglées.

« LE CONTRAT » est un des films les plus oubliés de la filmo de sa vedette et franchement, il ne l’a pas volé. Il y est mal utilisé, à la limite du ridicule. Quant aux bons acteurs qui l’entourent : Paul Shenar, Steven Hill, Robert Davi ou Victor Argo, ils font peine à voir. À noter que ce cher Ed Lauter tient exactement le même rôle que dans « LE JUSTICIER DE NEW YORK » ! Amateurs d’action, de polars, de « showdowns » et fans d’Arnold, passez votre chemin.

À noter, pour la petite histoire, la fugitive apparition de Kim Weeks, future Mme Bronson, dans une figuration en serveuse, sa première à l’écran.

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ARNOLD SCHWARZENEGGER, ED LAUTER ET KATHRYN HARROLD